2020年全球首份技術(shù)市場報(bào)告發(fā)布 數(shù)讀全球純藝術(shù)市場
24日，由法國知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)Artmarket（原Artprice）與雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）聯(lián)合發(fā)布的《2019年度藝術(shù)市場報(bào)告》正式發(fā)布。該報(bào)告通過中外兩大藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，全面展示全球藝術(shù)市場最新的交易數(shù)據(jù)。
2019年全球拍賣總計(jì)售出55萬件美術(shù)品，總成交額達(dá)133億美元。
藝術(shù)市場下降了14%，但并沒有萎縮。流拍率穩(wěn)定保持在38%，整體價(jià)格指數(shù)僅上漲了0.48%。
全球前500強(qiáng)藝術(shù)家平均每人成交120件作品，而全球前100強(qiáng)藝術(shù)家每人成交的作品數(shù)量是該數(shù)字的兩倍。
佳士得拿下拍賣總成交額和總成交量雙料第一拍賣行寶座。其業(yè)務(wù)目前分布在三大洲的九大城市：紐約（56%）、倫敦（25%）、香港（10%）、巴黎（7%）、上海（1%）、阿姆斯特丹、都柏林、蘇黎世和迪拜共占總成交額的1%。
古典大師市場在中國藝術(shù)市場占14%，而在紐約市場只占3%。
2019年中國純藝術(shù)品拍賣市場的上拍量達(dá)到151,490件，成交量為66,106件，同比2018年分別下降了14.08%、 18.41%，成交總額為41.02億美元，同比縮水8.54%。與西方純藝術(shù)拍賣市場相比， 2019年，西方市場上拍了73.08萬件，成交量為48.35萬件，成交總額達(dá)到92.21億美元，同比縮水16.46%。
全球市場信號：需求旺盛 有彈性
藝術(shù)市場繼續(xù)擴(kuò)容： 2019年全球拍賣總計(jì)售出55萬件美術(shù)品，總成交額達(dá)133億美元。拍賣總成交量再創(chuàng)新高。從拍賣總成交額來看，藝術(shù)市場下降了14%，但并沒有萎縮。流拍率穩(wěn)定保持在38%，整體價(jià)格指數(shù)僅上漲了0.48%。
90%的作品低于1.7萬美元
今年，全球前500強(qiáng)藝術(shù)家平均每人成交120件作品，而全球前100強(qiáng)藝術(shù)家每人成交的作品數(shù)量是該數(shù)字的兩倍。畢加索一人在今年就有3,500多件作品的總成交量，由于覆蓋所有價(jià)格區(qū)間，其市場顯得尤為穩(wěn)健。如果趙無極（2019年總排名第3）的繪畫作品平均價(jià)值在400萬美元左右，則其素描水彩作品的價(jià)格在10萬美元上下浮動，而版畫則下降至5,000美元上下。大量作品（今年共成交60幅繪畫、 40幅素描水彩和330幅版畫）的流通促進(jìn)了趙無極作品的地理擴(kuò)散和個(gè)人市場的穩(wěn)定：估價(jià)的冒險(xiǎn)性更低，價(jià)格的浮動更加漸進(jìn)。這并不妨礙長期增長，趙無極的價(jià)格指數(shù)自2000年以來上漲了1.040%這一點(diǎn)便可以看出。全球?qū)嵙ψ顝?qiáng)的幾家拍賣行也是作品拍賣成交數(shù)量最多的拍賣行。佳士得拿下拍賣總成交額和總成交量雙料第一拍賣行寶座。 5,000萬美元以上的成交結(jié)果共有5起，全部在紐約；但也有一半的成交價(jià)格不足2萬美元。其業(yè)務(wù)目前分布在三大洲的九大城市：紐約（56%）、倫敦（25%）、香港（10%）、巴黎（7%）、上海（1%）、阿姆斯特丹、都柏林、蘇黎世和迪拜共占總成交額的1%。
當(dāng)代藝術(shù)拍賣20年翻了20番
按創(chuàng)作時(shí)期進(jìn)行市場細(xì)分可突顯藝術(shù)市場走勢背后的主要機(jī)制；尤其是最遠(yuǎn)和最近的創(chuàng)作時(shí)期在供求方面存在的基本差異。古典大師市場在中國藝術(shù)市場占14%，而在紐約市場只占3%。 2017年，一件超凡作品比如達(dá)芬奇的《救世主》（Salvator Mundi）單獨(dú)就可以占全球藝術(shù)市場成交額的3%，但總體上看，西方市場很難有古典大師的作品拍價(jià)超過1,000萬美元。下半年，法國外省憑借幾件偶然發(fā)現(xiàn)卻極其珍罕的作品吸引了全球最有實(shí)力的收藏家和博物館爭搶。現(xiàn)代藝術(shù)和十九世紀(jì)藝術(shù)均面臨相同的問題：需求受限，特別是館藏級的作品。每年，大型拍賣行均會推出一兩件畢加索、莫迪里阿尼或莫奈的重量級作品。但就作品供應(yīng)方面而言，這兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的市場很可能已達(dá)到極限。
藏家們逐漸把目光轉(zhuǎn)向那些受到忽視的藝術(shù)家作品，比如今年居斯塔夫·卡耶博特就有兩件作品的成交價(jià)達(dá)2,000萬美元左右。戰(zhàn)后藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)市場尚未完全占到全球藝術(shù)市場的40%，但這一天遲早會來。美國市場憑借抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)代表性人物的佳績而表現(xiàn)亮眼。英國和中國則偏愛當(dāng)代藝術(shù)作品。中國藏家的偏好與西方藏家并無太大差別。中國對古典藝術(shù)的濃厚興趣與法國一致，占到拍賣總成交額的15%左右。而中國市場對當(dāng)代藝術(shù)的渴求程度與英國市場不相上下。
中國純藝術(shù)拍賣市場縮量質(zhì)增
書畫板塊成交率穩(wěn)定
2019年中國純藝術(shù)品拍賣市場的上拍量達(dá)到151,490件，成交量為66,106件，同比2018年分別下降了14.08%、 18.41%，成交總額為41.02億美元，同比縮水8.54%。與西方純藝術(shù)拍賣市場相比， 2019年，西方市場上拍了73.08萬件，成交量為48.35萬件，成交總額達(dá)到92.21億美元，同比縮水16.46%。
本年度，從量價(jià)層面來看，盡管中國純藝術(shù)拍賣市場呈持續(xù)下行趨勢，但在諸多方面釋放出積極的信號：我們從過去連續(xù)八年的成交率變化情況來看， 2019年，中國純藝術(shù)拍賣市場成交率為43.64%，比2012年至今的平均成交率高出1.74%，這緣于拍賣市場連續(xù)幾年的結(jié)構(gòu)調(diào)整、增質(zhì)減量的策略有效提升了拍品的品質(zhì)，穩(wěn)定了市場交易的信心，獲得了更多新藏家的信任，從而降低了流拍率。2019年，中國書畫上拍了140,584件，成交量為59,044件，總成交額達(dá)到28.14億美元，流拍率為58%，低于2012年至今中國書畫板塊的平均流拍率59.2%。 2015年至2017年三年間，中國書畫板塊的流拍率都較高，尤其是2017年，中國書畫市場流拍率將近達(dá)到70%，從2018年開始，該板塊的流拍率則出現(xiàn)大幅下降，這與中國拍賣公司堅(jiān)持采取積極應(yīng)對措施密切相關(guān)，通過增質(zhì)減量、誠信建設(shè)以及向藏家提供金融服務(wù)等舉措穩(wěn)住了該板塊的成交。
世界舞臺上的中國先鋒派藝術(shù)家
中國現(xiàn)代藝術(shù)的代表性人物近十幾年的身價(jià)已趕上歐洲同行。憑借極其穩(wěn)健的國內(nèi)市場，張大千（1.54億美元）和吳冠中（1.41億美元）兩位大師躋身全球前10強(qiáng)，超過了英美市場的明星級藝術(shù)家弗朗西斯·培根（1.13億美元）和馬克·羅斯科（1.06億美元）。2011年，張大千顛覆了一直被西方藝術(shù)家霸占的全球排行榜，以總成交量價(jià)值5.5億美元的成績榮登第一，創(chuàng)下該時(shí)期的絕對紀(jì)錄。但從那之后他的成交數(shù)量銳減三分之一，個(gè)人拍賣成績明顯下降。這位畢加索眼中同時(shí)代最優(yōu)秀的中國畫家今年排名第五，作品總成交量達(dá)511件，攬金1.78億美元。
緊隨張大千其后的是他的同胞吳冠中。他在拍場上的成功表明亞洲藏家對以現(xiàn)代手法創(chuàng)作中國畫的藝術(shù)家興趣濃厚。吳冠中創(chuàng)作了一幅創(chuàng)新作品，把國畫傳統(tǒng)和他在法國所接觸到的印象派結(jié)合在一起。他的畫作《獅子林》（1988）于2011年在保利拍賣被人以1,800萬美元的價(jià)格買走，當(dāng)時(shí)的中國藝術(shù)市場正值巔峰。今年該作品被中國嘉德以2,100萬美元售出。這表明該藝術(shù)家在全球前10強(qiáng)中的地位牢不可破。
中國先鋒派藝術(shù)家的崛起標(biāo)志還包括常玉，他也是中國現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物，擅長中國文化與西方文化的藝術(shù)融合。常玉20歲移居巴黎后便一生定居法國，盡管他的油畫在當(dāng)時(shí)不受待見。后來，這位“中國馬蒂斯”令全世界激動不已。他令人矚目的《五裸女》（1950）吸引了來自50多個(gè)國家的買家爭搶，最終以3,900萬美元落槌。畫家過世后，常玉的作品大部分從法國流向了中國、香港和臺灣，占其總成交額的99%。 1966年，《五裸女》還在法國，當(dāng)年拍出這一作品的是德魯奧拍賣行。 1993年，由蘇富比在臺北拍出； 2011年由羅芙奧在香港以1,600萬美元的價(jià)格拍出。法國收藏家現(xiàn)在難以觸及他的作品，因?yàn)閬喼奘袌霭褍r(jià)格抬得越來越高。
中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)規(guī)模不斷增長
再創(chuàng)歷史新高
2019年，中國藝術(shù)市場的內(nèi)、外部環(huán)境仍不樂觀。但中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊依舊延續(xù)了2018年的增長勢頭，在穩(wěn)步發(fā)展中市場規(guī)模進(jìn)一步提升。本年度，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊共成交7,062件，成交額為12.87億美元，同比上漲3.29%，成交額再創(chuàng)歷史新高。這得益于香港市場的貢獻(xiàn)。 2019年香港地區(qū)局勢復(fù)雜，由于社會騷亂的影響，致使香港地區(qū)本季秋拍總成交額下降7.85%。
但香港地區(qū)油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊卻依然堅(jiān)挺，共成交2,223件，成交額為8.19億美元，同比上漲9.9%。當(dāng)代熱門藝術(shù)家劉野在2019年的成交，有7件作品闖進(jìn)了劉野TOP10榜單中，且都在香港市場中成交。反觀中國大陸，本年度油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交額為3.94億美元，同比下降9.42%，與香港市場的拍賣結(jié)果進(jìn)一步拉開了差距。另外，無論是主推的藝術(shù)家名單，還是作品的審美趣味上，兩地的選擇都截然不同。香港市場的“國際化”與大陸市場的“本土化”特點(diǎn)，在本年度的二級市場中尤為凸顯。
在二十世紀(jì)經(jīng)典油畫板塊，本年度幾乎被趙無極和常玉兩位藝術(shù)家所包攬。此板塊在TOP100榜單中占了25件。其中，趙無極作品上榜17件， 7件超1千萬美元成交；常玉上榜7件， 3件超1千萬美元成交。常玉的《五裸女》在佳士得香港秋拍中以3,885萬美元成交，不僅創(chuàng)造了常玉的最高拍賣紀(jì)錄，還領(lǐng)銜了2019年亞洲拍賣市場，為亞洲第二高價(jià)油畫，同時(shí)打破了往年以趙無極稱霸亞洲市場的局面。放眼全球藝術(shù)市場，趙無極和常玉也仍是佼佼者。
在全球藝術(shù)家拍賣成交TOP100榜單中，本年度趙無極以2.38億美元的成交額位列全球第三，緊隨在藝術(shù)市場的常勝冠軍巴勃羅·畢加索和克勞德·莫奈之后；常玉以1.09億美元的成交額排在全球第十六位。在當(dāng)代藝術(shù)方面，劉野無疑是2019年中國當(dāng)代藝術(shù)市場中最暢銷的藝術(shù)家。其成交率高達(dá)94.11%，成交額位列中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣排行榜的榜首。
本年度，劉野共上拍51件，成交48件，成交額為4,744.29萬美元，同比增長410.87%，漲幅驚人。劉野作品《煙》，以662.69萬美元在香港蘇富比2019年秋拍中成交，刷新了個(gè)人最高紀(jì)錄。為何劉野的作品在2019年如此受追捧？原因是多方面的，如他的作品更大程度的兼顧了學(xué)術(shù)、市場及流行趣味等元素。最為關(guān)鍵的是2019年劉野被國際畫廊卓納所代理，有了國際大畫廊的加持，獲得了更大的市場助力，致使其價(jià)格能夠快速的躥升。
近兩年，越來越多的國際大畫廊進(jìn)駐中國市場，并代理中國當(dāng)代藝術(shù)家，如在2019年春拍中相繼刷新紀(jì)錄的賈藹力和郝量也得益于和高古軒畫廊的深度合作。這也加速了亞洲市場國際化的進(jìn)程步伐。由于中國目前缺乏真正能進(jìn)入全球當(dāng)代藝術(shù)市場語境的畫廊。所以在短期內(nèi)，西方超級畫廊遴選中國當(dāng)代藝術(shù)家的現(xiàn)象還會越來越多。然而，想通過超級畫廊持續(xù)帶動其市場的增長，藝術(shù)家本身還必須要有過硬的作品和更具學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽作支撐。
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